[2019] Peter Brotzmann - I Surrender Dear

2020-01-21

Расстроился

Я был на концерте Петерa Брётцмана. Это был 2018 год, место называлось Арт-измерение (был такой уютный зал на Литейном проспекте). Бретцман приезжал с Full Blast в лице басиста Марино Плиакаса и барабанщика Михаэля Вертмюллера.

Подготовился. Послушал любимые альбомы Петера Opened, But Hardly Touched и Full Blast. Прекрасны, прекрасны во всех отношениях. А ко второму - блестящая рецензия на rateyourmusic.

The old man still has awesome form, and those two young fuck-machines go on with mind-blowing intensity as well. Fantastic.

Слишком многого ждал от концерта, в общем. Петер уже совсем старенький дядька. Сыграли здорово, но мало (минут 45, не больше). Звуковой поток мощный, публика собралась понимающая, никто не возмущался (еще бы, не каждый день самого Бретцмана увидишь). Кажется, что чем радикальнее был исполнитель в молодости, тем сильнее на нем сказывается возраст. Музыкальные инноваторы и экстремалы стареют мгновенно, как только их музыка перестает шокировать (привыкаешь) или вкатывается в мейнстрим (но это, конечно, не про Full Blast). Энергии не становится больше с возрастом, запал иссякает и музыканты начинают топтаться на месте в свое удовольствие, образовывая бесчисленные коллаборации со своими друзьями и коллегами по under-the-radar цеху.

В общем, пришел я такой немного разочарованный и задумчивый домой. Как же так, думаю, случилось — ждал, ждал, а тут такое. И пишет мне в этот момент Д. и говорит — смотри, что у меня есть (в смысле, пластинка).

Взбодрился

Смотрю я, а там - Balls

До этого Бретцмана я, конечно, слушал. Но этот безумный альбом я как-то пропустил.

И меня очень впечатлило. И я не могу представить, насколько больным и радикальным этот альбом был в 70-х.

Приведу для контекста. 1970 год.

  • Black Sabbath выпускают Paranoid
  • Bitches Brew Майлза Дэвиса называют экспериментальным и экстремальным
  • Очень популярен Cosmo’s Factory Creedence ( ͡° ͜ʖ ͡°)
  • Прогрессив, психодел и еще немного прогрессива.

А тут Бретцман дудит, свистит, визжит и рокочет саксофоном. Будто слух расстреливают из пулемета, у джазменов разлагаются уши и дергается глаз. Это такой панк-джаз — прямой, быстрый и злобный. Слушал и прямо дух захватывало - так хорошо. Вся музыка разом закончилась, сознание очистилось.

Послушал. Тишина наслаждением стала и столько в ней всего разом открылось.

Крутой альбом, но очень-очень злой.

После Balls я больше не расстраивался, что Бретцман такой пожилой.

Какая разница, сколько ему лет — лишь бы жил. Лучше относится к нему, как к человеку, который немного сдвинул музыку с привычной орбиты.

Теперь, когда приезжает что-то новое от Бретцмана — сразу же беру, без всяких раздумий. Это моя небольшая возможность выразить уважение смелому музыканту, который сдвинул мое сознание в сторону более свободной от формы музыки.

Погрузился

Vinyl front

Еще один любитель повизжать саксофоном — швед Матс Густафссон, на своем лейбле Trost Records издал сольную пластинку Петера Бретцмана I Surrender Dear.

На пластинке Петер в одиночестве упражняется в интерпретации разных джазовых стандартов. Его саксофон звучит очень-очень приятно, знакомые (ха-ха, все пришлось гуглить) мелодии действительно узнаваемы, но сыграны так, как и можно было бы ожидать от Петера. Кажется, что они держатся только на очень-очень тонких подпорочках, готовые рассыпаться в любую секунду. Звучит очень интимно, сыгран неспешно и не очень экстремально. Атональных вкраплений совсем немного, визжания и machine-gun расстрела нет совсем. На приведенных выше альбомах Петера саксофон слышно хуже из-за обилия и шумового вклада других инструментов, но здесь прекрасно слышно всё. Отлично записанный, альбом звучит приятно (простите, Петер). Работа с паузами и тембрами так искусна, что совсем не замечаешь сольности альбома. У того же Густафссона сольные пластинки, например, звучат намного скучнее — будто бы из не-сольных просто убрали все остальные инструменты. А еще на I Surrender Dear можно с удивлением узнать, что Петер не только экстремист, но и, вообще-то, очень здорово играет на саксофоне.

После первого прослушивания альбом пару дней не выходил у меня из головы. Шел обедать на работе и думал — вот есть Петер Бретцман, записал альбом со стандартами, будучи уже в летах. До этого мне попадалась запись Standards мастера неидеоматической свободной импровизации Дерека Бейли, которую он сделал в конце жизни. В этих записях очень много похожего. Тут и дерадикализация звука, и очень камерная и спокойная обстановка, и очень мало экстрима. Будто и Петер и Дерек, немного устав от всего шумного и необычного в своих карьерах, садятся в одиночестве в студии и неспешно, расслабленно играют кем-то узнаваемые мелодии (не очень свойственное им обоим занятие) никуда не торопясь.

Vinyl back

Мейнстрим-музыканты с годами скучнеют, тускнеют и перестают развлекать. Музыканты, которые всю творческую жизнь непрерывно заставляли задаваться вопросом “А что, так тоже можно было?", стареют иначе. Они успокаиваются, перестают испытывать музыку на прочность и расширять границы, но творчество их выходит на новый уровень — становится по-буддистски спокойным и уверенным в собственной правоте. Музыка эта больше не щекочет и теребит уши. Скорее, она настраивает на путешествие по своим воспоминаниям и мыслям, спокойное и неспешное. И очень похоже, что ощущения музыкантов и слушателей здесь совпадают.

И, в отличие от Balls, этот альбом какой-то более добрый.

Максимально зрелая и очень крутая пластинка. Если бы я был музыкантом, то хотел бы стареть именно так.

#reviews#free jazz#brotzmann#vinyl

[1991] Звуки Му - Транснадежность